Como expresso em documentos do regime militar, organizados no livro “Ditadura no Brasil e Censura nas Canções de Rita Lee”, da pesquisadora Norma Lima, a paulistana foi a criadora musical brasileira que mais sofreu com a tesoura dos censores. Farta documentação produzida no processo de cortes e vetos às suas letras atesta: Rita era vista como uma mulher perigosa por questionar os papéis sociais, comportamentais e políticos.

Um dos exemplos de marcação cerrada a Rita está em “Saúde”, disco de 1981 da dupla Lee & Carvalho. Eles compuseram 25 músicas para conseguirem que a censura liberasse oito. Ainda assim, com ressalvas. “Banho de Espuma”, hit indiscutível da série “canção erótico-biográfica” do casal, quase não foi gravada. Na primeira versão, batizada de “Afrodite”, a censura implicou com tudo, título e letra. Diziam os censores em documento oficial: “É transposta a barreira da conveniência, com um mergulho mais fundo no erotismo”. Rita, então, mudou a letra: trocou “em qualquer posição” por “com toda disposição”; “bolinando”, por “esfregando”; e o título foi de “Afrodite” para “Banho de Espuma”. Passou depois de três recursos. Várias outras – do “Saúde” e de tantos outros discos – não tiveram a mesma sorte. Permaneceram com o carimbo de vetado e acabaram nunca sendo gravadas.

Elas querem é poder.

Chama a atenção que os militares a quisessem colocar no seu “lugar” como mulher. Espiritualizada, Rita me disse, certa vez, que esta é sua primeira encarnação como mulher na Terra.

“E, se tiver que voltar, que seja como mulher novamente”, resumiu.

Afinal de contas, como ela canta em “Cor Rosa Choque”, com a ironia e a irreverência que marcam boa parte de suas músicas, o “sexo frágil” não foge à luta. Na letra, Rita ainda usa e abusa do bom humor para demolir visões ultrapassadas. “Mulher é bicho esquisito/ todo mês sangra”, canta um pouco à frente, em um verso que, como ela lembra, deu trabalho para ser liberado pela censura.

Se, naquela música, Rita cantou a menstruação, pouco mais de 10 anos depois ela mexeu com outro tabu, a menopausa. Na canção “Menopower”, brinca com as palavras para empoderar as mulheres de meia idade que enfrentam com bravura a série de mudanças físicas e psicológicas que marcam essa fase da vida. Desafia, portanto, de novo, os papéis reservados pela sociedade a elas. “Menopower/ Pra quem foge às regras (...)/ Melancólicas/ Vocês são piegas”, sentencia.

O segredo para captar a empatia imediata de quem a ouve é simples: Rita escreve e canta sobre ela mesma, suas vivências, deixando claro seu olhar sobre o mundo e as coisas. Essa transparência cativa gerações em sequência, garantindo à cantora e compositora uma contínua renovação de público.

foto_Guilherme Samora

E, com a garotada que chega cada vez mais curiosa e ávida por Rita, um novo título: a padroeira das ovelhas negras. É justamente na música de 1975, do álbum “Fruto Proibido”, que tribos e gerações distintas encontram em Rita um conforto: tudo bem ser diferente.

Assim como “Ovelha Negra”, outras canções da artista parecem ter sido criadas para descrever momentos diferentes da vida de cada um de nós. É o caso de “Coisas da Vida” (1976), que, num trecho, diz assim: “Depois que eu envelhecer/ Ninguém precisa mais me dizer/ Como é estranho ser humano/ Nessas horas de partida.”

Acertou quem relaciona esta obra a um momento complicado em família. A artista contou que escreveu a letra e a música em poucos minutos, depois de receber o resultado de um exame de sua mãe, que fora diagnosticada com câncer. Mas, como terminar para baixo não é com Rita, logo ela avisa:

“Eu não tenho hora pra morrer, por isso sonho.”•